书法是中华文化的精髓之一，也是中华文脉的载体。近现代的书坛，随着清末金石考据学的发展，又诞生了一批书法大家，别开生面。如弘一法师李叔同、大儒马一浮、草圣林散之、书坛泰斗沙孟海等。
时值建党百年华诞，各类书画展遍地开花，一部分是抄录毛泽东诗词的书法作品。我们同样可以从骏成春季的拍品中找出几件名家的代表性作品。
首先映入我们眼中的是郭沫若、于立群夫妇的书法合璧之作，两人分别书写了毛泽东的《六盘水》和《浣溪沙》。郭沫若的草书潇洒自如，章法开合自然，浑然天成。于立群的隶书中峰用笔，圆润凝练，不急不躁。作品尺幅不大，堪称小精品，令人百看不厌，耐人寻味。
郭沫若 · 于立群 草书·隶书毛主席词
纸本 立轴
1962年作
备注：赵玉生上款，赵连城之父，解放初期曾在国务院工作，为郭沫若的生活秘书。
65×40cm
68×43cm
另一件则是郭沫若的自作诗《龙潭》，书于1965年。据记载，1965年毛泽东重上井冈山之后，在童年的6、7月之交，郭沫若偕夫人于立群，根据毛泽东的提议，参观考察了井冈山。
当时，郭沫若已年逾古稀，但他依旧激情澎湃、兴致高昂，不顾长途跋涉的辛苦，沿着当年毛泽东走过的路，参观了革命遗址，游览了秀丽风光，留下了许多题词和诗抄，七律《龙潭》便是其中一首。
郭沫若 行书七言诗
纸本 立轴
1965年作
134×66cm
沙孟海则书写了毛泽东的《卜算子咏梅》，一气呵成，行气十足。墨色枯湿自然变化，虚实相生。
沙孟海 草书《卜算子·詠梅》
纸本 镜片
150×66cm
最为耐看的一件书作，窃以为当属马一浮的《行书自作诗》。此卷书于1952年，落款部分记录了先生久病登杭州葛岭后偶得的两首诗，上款人严群（后字不党）见而好之，于是就抄录请正这么一件事。
马一浮 行书自作诗
绫本 镜片
1952年作
备注 ：严群上款。
36×85cm
这在当年文人往来中最为常见不过了，但正是这种闲适惬意，还略带愉悦的心情，才能气定神闲地书写，时疾时缓，具有强烈的节奏感。笔毫蘸一次墨，书写至枯，笔路清晰，字里行间透露出浓浓的书卷气。
相反，徐生翁的《行书五言诗》，虽为行书，实则碑味浓厚。化行书的行云流水为古拙，单子独立，似章草，与林散之、于右任的几件草书相对比，别有一番韵味。
徐生翁 行书五言诗
132×32cm
而弘一法师李叔同的境界更高，随着出家修行，逐渐舍弃了绘画、音乐等艺术，唯独因书写的实用性，保留了书法的练习。从年轻时剑拔弩张的魏碑风格，逐渐转变为藏锋、收锋、内敛而圆润，心平气和的恬静的线条。拍品中，作于1932年的《华严经句》十言联，值得细细地耐心品味。
超级p57 弘一 言音诸根
纸本 屏轴
1932年作
著录：1.《海派代表书法家系列作品集·弘一》P118，上海书画出版社，2006年12月；
2.《弘一书法集》P136，福建美术出版社，2014年12月；
3.《中华文化典藏系列·弘一书法珍赏》P122，线装书局，2015年1月。
130×20cm×2
如今，当代人的生活节奏快，不妨得闲时练练书法，让自己在书法的世界里慢下来，或者也可以宣泄一时的紧张和压力。因为不同的书体有着不同的乐趣和功能。日积月累，眼界提高了，就能更好地欣赏名家名作，品鉴中华国粹。
马一浮 俎豆壶浆
著录：《希斋集珍·一册》P364、365，西泠印社出版社，2012年5月。
134×34cm×2
超级p57
于右任 草书《呻吟语》
164×30cm
于右任 无风有志
131×32cm×2
康有为 行书五言诗
143×38cm
吴湖帆 土锉玉鞍
备注：邓苍梧旧藏。
115×21.5cm×2
吴湖帆 溪光花片
纸本 屏轴
132×33cm×2
吴湖帆 种柳屐声
127×21cm×2
王禔 常爱更于
1925年作
131×20cm×2
王禔 麟角鸿都
1936年作
134×26cm×2
李瑞清 灵川确石
1918年作
著录：《荣宝雅集·近现代书画名家精品》P57，荣宝斋出版社，2021年3月。
175×46cm×2
王蘧常 怨去珠帘
1941年作
171×42cm×2
谢无量 行书古文
104×28cm
林散之 草书曾几诗
1976年作
90×34cm
林散之 草书五言诗
1980年作
备注：章炳文题签条。
96×35cm
